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卡夫卡的存在主义小说改编，舞台剧的气息浓厚，小场面和大场面结合，导演的控制能力彰显功力，法律在卡夫卡和奥逊威尔斯的合作下被一层一层剥开显出本质。

1983年的电影，现在看起来还是不错啊。 当年的郑少秋、林青霞、元彪、王金宝和刘松仁。 话说，现在看起来真是基情四溢啊···

伯格曼的是宗教哲学，老布的就该是宗教戏剧啦，就这么胡乱对比下吧！（影片原本的结尾应当是“年轻的修女走进了男人的卧室”，但彼时彼国的“广电总局”不过审……）

这是一部我看懂了但还是百思不得其解的电影：为什么这种掺杂着家庭伦理、在社会问题上蜻蜓点水的爱情拼盘类型片会得到CC的青睐。点进豆瓣页面后就更迷糊了，居然还是金狮奖。视听语言平庸：大量的特写镜头犹如那个时代的电视剧；性爱戏中倾盘而下的雨水在给车窗挂上一层水帘，利用其折射光线和充当环境音的特点制造老套的私密感，让人想起猥琐叔的《房间》。现在唯一能够说服我的只有对歌舞桥段的处理，可能对比同时期的宝莱坞进步的一点就是用类型片的框架让歌舞在片中比较自然，不再单纯是表现人物内心的手段，而是变成有人物动机驱使的剧情。看一下烂番茄的好评无一例外都在说观众对异域故事的共情，还是赢了一手换汤不换药啊。

我应该是永远都无法really into奥逊威尔斯。果然是惊魂记的那个男主啊。影片一开始的小故事很有意思，但看下来都是通篇自恋和炫技的痕迹