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真人版男主略微差劲了一点🤣，没有漫画里那么有气质英气

看回那个时代，可是雕塑搬的画面又在看望前面的时空，站台就是一种能指。甚至连片尾的水壶声就是与站台呼应，阶段就是站台，站台就是人生的时间段落的停息和前进。

“双脚觉得很重....醒来了也不知道在哪里 “眼前事比身后事重要 “你比我年轻 走的比我早💦 （原来两位唱歌这么好听....

汾阳小子悲伤的青春挽歌，可以说是内陆80年代的集体回忆，固定机位，旁观镜头，虽然画质渣到不行，但还是牢牢把我定在椅子上：改革开放的巨大社会变迁，不只是他们几个，任何一个那个年代的人都会想活出自己想要的样子，他们走出去，或“衣锦还乡”，或“销声匿迹”，或平静归来，不变的是面容，改变的却是内心。“喧嚣的站台，寂寞的等待，只有出发的爱，没有我归来的爱”。8.5/10。这些导演们好喜欢用流行金曲啊，但用得也太合适了吧。

不得不说和贾樟柯的《山河故人》存在某种潤学的阴阳对位，你有一个热爱新自由主义的妈，我有一个热爱武德思想的爹；你的妈生气了会变身红色巨兽，我的爹生气了会拍出三八大盖和猎枪。你的妈解放了思想，但沉重肉身仍然无法逃脱如影随形的宗祠；我的爹打熬了筋骨，但脆弱心灵仍然时常梦回迫害与被迫害的漢地衙役宇宙。这样的妈理所应当有一个热爱男团的油盐不进的女儿，因为情动先于主义；这样的爹理所应当有一个热爱读经的存在主义的儿子，因为游士榨干土豪。两条世界线叠合，悟了，这就是新罗马版的《家有女友》，主线是三三太太和左棍郭楠的互害日常。