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《沙滩上的宝莲》之中更多呈现的是各个角色笛卡尔式的中心透视，将“凝视”作为影像机制的核心，并因此构成了不可能的事后回溯，因此导致了侯麦的偶因系统转变为相对封闭的叙事，无异于维多利亚式情节剧或希区柯克的悬疑作品，沙滩以及周围的度假场所在拒绝了原生家庭的在场的同时也形成了一个拟家庭结构，玛丽安和宝莲的关系与其说是姐妹，不如说是拟仿的母女关系，而Henri则是猥琐的诱惑者/父亲，他的可怖之处在于同时占有了两个位格，而无论是母亲还是父亲都尝试在其女儿的性爱关系之中在场；和所有的精神分析情节剧类似，男性的竞争往往是影片欲望的核心，但少女的视角是侯麦尝试在诸关系之中引入的一个有限行动力的噪音，但和相米慎二的影片类似，作为机械装配的“少女”的存在本身亦是男性欲望复杂化的结果，恰好阻止了进一步激进化的可能。

半邊人，做人能有這個狀態也太好了吧.

又是一部度假背景的侯麦电影，看得让人也想去度假。女主角后来还演了夏天的故事，她嘴角微微翘起的弧度非常可爱，就是那种即使做过分了你也无法对她生气的女孩。老好人在这部电影里过得有点憋屈，即便他是全片里最清醒的那个。女二身材可以说是侯麦电影里最完美的了，近乎模特。

我觉得还不错，也算盗亦有道，有搞笑，有动作，还有剧情与爱情，不错

作为极少数拒绝效仿的法国电影作者，侯麦所坚持拍摄的既不是情节电影，也不是情绪电影，而是将参与叙事的角色合法、道德化的人物关系电影,不错！