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杀人犯是怎样炼成的。 小女儿是谁啊，好漂亮~

来看马斯楚安尼的表演，意外收获一段爱丽丝漫游城市希腊版故事，如果文德斯将调性定得活泼俏皮，安哲则保持了一贯的抒情与暧昧（或者说沉闷）。母题与《山河故人》类似，每个人只能陪你走一段路，在人生的不同阶段，都会有不同的人加入，产生刺激，增添颜色，让“我”感受到作为人的存在感。蜂只是一层皮，内里则象征着这批女儿出嫁后的鳏夫，这点倒与小津的《秋刀鱼之味》异曲同工了，只不过日本不会拍得这么“过”而已。酒店中分床上演的悲喜剧，破败电影院台上的激情，卡车冲破酒馆玻璃的震撼，少女咬破男主的手指吮吸鲜血、主动敲开死亡地狱的大门等情节令人印象深刻，安哲的设计感还是强，作为早期的作品，沉默三部曲之二，风格化比较明显（长镜头等），可能会有人吃不惯安哲，但看过安东尼奥尼、文德斯等人作品之后，再来看安哲，观感会好很多。

怎么回事，发哥和华仔怎么那么配，简直甜死了，这真的不是基情片吗！！！！！

i lack your conscience when i was young i troubled with them and it no longer does

剧作本身是非常套路化的工业产品，赌神之神被赋予了切切实实的“超能力”，并且不对其加以解释，直接用扁平化、功能化的人物去推进故事。倒是小刀和失忆赌神之间的关系值得玩味——几乎成了父亲与弱智儿子，三人之间也更像电影中从不存在的家庭。