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法国女学生一学期的流水账，《女学生》有些情节和这部电影类似。琐事讲的有点多，以至于有意思的关系没能深入展开。拆穿姐姐有些虚荣的谎言后的沉默/姐姐对同学父亲的情愫和道别/或许你还有很多搞不懂的事情，没关系，不必这么快就进入成人世界。

安娜的旅途，听到的大多是别人的生活，妈妈让她解释，和相谈甚欢的女粉丝通不上话。她会让不合拍的人“穿上衣服”，也会被别人要求“别这样”，求妈妈说一声“我爱你”就只好继续上路。牵手当然不是相爱，不能停留的日程表，让一切希望渺茫。依偎在妈妈身边时看哭，好像一切都只能这样。安娜到底有没有选择？@资料馆 香特尔·阿克曼影展第三部

当年觉得这几只老鼠真不好看

2020年度十佳第六部，一段关于导演香特尔·阿克曼自己的漫长的孤独之旅。芥川龙之介说“删除我一生中的任何一个瞬间，我都不能成为今天的自己。”阿克曼用细腻的镜头记录了一个女性在移动空间与连续时间内的情感变化，自闭型人格与疏离的人际关系互为因果，从他处获得信息，建立对环境的感知，丰富内在精神世界，可情绪一直飘浮，个人认知始终游离于周遭世界，孤僻的性格令喜悦戛然而止。要有多敏感才能时刻保持清醒，做人实在是太累了。

希望有更多女导演。先定格再稳移动的拍摄手法像安哲，猜想成本低，像其首部电影短片“我的城镇”的主题与制作规格。母亲来信的展现非常女性主义——和女儿的分离焦虑，不断催促要高频率写信，以是否陪伴定义“乖巧”，隐身的爸爸的称呼永远排在她自己前面，不断告知家里情况事无巨细且无聊等。个人理解内容结构：街道-车-地铁-窗口的地理空间延展出景观的循环，并且以不同时间、景别来呈现同一场景拍摄的丰富性，和我拍摄aBC书展感觉好像，也许这些也是她读信的场景。今日看三部影片，到这一部才感觉进入状态。他们生了女儿不高兴，你开心最重要，寄去的钱收到了吗，以上一模一样听到过。城市的喧嚣使人听不清信的内容，用于本片是很妙寓意。“这种悲哀变得越来越普遍，希望你不会。”海市蜃楼和浮岛，划船远离的结尾。长镜头，一镜到底充斥许多。