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siff影城 其实是挺无趣的所谓“现实主义”，《柔情史》的人物关系套一个《之子于归》的框架，用粗浅的故事、一点小聪明的台词设置和符号构建、大段的钢琴音乐展现女性的困境和家庭之中的博弈。然而尤其是国内青年女导演，她们无法对生活或者“土地”真正地共情，以至创作对象失真、没有灵气、不独立也不自由，每一个女性角色依然都是“卑微而可笑的人生”，即便男性在影像空间之中再缺席，依然需要靠之而获得拯救。需要警惕，以及女性力量和自觉这回事，还需要努力。

形式新颖，歌不错。。结尾没有处理好

「你和母亲的关系，决定你和世界的关系。你和世界的关系，决定你和自己的关系。」控制欲极强的外婆、大龄文艺女青年的妈妈、机灵可爱的小外孙女。家长里短琐事和理想化大龄文艺女青年的现实冲突，电影里印象最深的一段是，郝蕾饰演的记者郭建波一直居住在报社的宿舍里，新来的舍友打乱了她的独居生活，她选择了搬回妈妈家里。妈妈纪明岚趁着郭建波不在，一把火烧了她的少年时的日记和照片，她回家以后一字一句的说出「我在家里就这么一点点位置，都被你烧毁」这句话的时候 我感受到的不是恨意，而是一种彻底绝望的走投无路。郭建波和妈妈一直都在争吵，最平静的一次谈话是在妈妈昏迷住进加护病房之后，真是讽刺。最后莫名其妙来了一股实体春潮，莫名的水从各个方向渗出来，小外孙女沿着它到了河边，这个赤裸裸的点题真的是刻意又尴尬。

比网络迷踪差远了，没有一个情感的落脚点，里面的人物一个都不讨人喜欢，最后只有糖心VLOG产精国品免费入口最不care的两个角色活了下来？？？

fuck the family!!!! 死去的父亲，一如鬼魂般与你形影相随挥之不去，活着的母亲，一如噩梦般让你无法安宁无处躲藏，我回家却发现，没有一盏灯火为我而明，我爱的两个男人，一个已经离去，一个不曾到来，我曾经以为不存在出路只存在幻想，而如今，我对未来不抱有幻想，每一天都是余下生命的最后一天，然而我无法像放下一本书那样放下我的生活，精神的痛苦唯有肉体的疼痛才能消解，想起《钢琴教师》，Nocturne No.21 in C Minor Op. Posth by Chopin,