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最好的特吕弗，温柔细腻且敏感，戈达尔要做激进先锋的政治斗士，而特吕弗只想一直做深夜偷电影海报的孩子，是同所有迷影人一起享受电影的抒情诗。将自己对于电影创造（开头电影节奏论述）、反思（拍摄效率，商业艺术周旋，演员个性）、致敬（在拍摄最艰苦时收到包裹，布努埃尔、德莱叶、刘别谦、伯格曼、希区柯克、罗西里尼、霍华德霍克斯、布列松、让•谷克多，还有戈达尔），特吕弗本人提出“作者论”的概念，在自己的每部作品中都落实贯彻，最终才能拍出这样一部深刻的作品。跟性格一样，抛去所谓新浪潮的“限制”，即便所有东西看上去都简单直接，但正因此影响法国乃至欧洲一代人的生活趣味与价值取向。酒店里的花瓶道具被用在了《爱情狂奔》中。

极好的题材，但赵小勇身上的局限性太强，加上过多的引导，导致人物身上的复杂性没有体现得很好。没有感受到太多赵小勇和梵高的连接，反而赵小勇在荷兰发现画作不是在高档画廊展出而是在纪念品商店时的失落非常动人。

3+++ 楚浮自编自导自演，电影人“美式效率”里苦中作乐。拿手的戏中戏和三角关系处理，这次还认真探讨了迷影人戏里戏外的界限，顺带也简洁生动地讨论了两性关系。最喜欢是几段配弦乐的片场集锦，和无处不在的致敬彩蛋。尾板用了航拍，同样是信手拈来。楚浮对于爱恋与人生的开阔胸襟，真是可爱。

那抽烟自白的一刻、得知合作商开的不是画廊而是纪念品店的时刻及亲眼观看梵高作品时，这三个片段眼中是含泪的，苦苦思索一夜后，忽然就有了光，画工走向画匠的一条觉醒之路。廿载苦心孤诣锤炼技艺，一朝灵台方醒万毫齐力，之前是为了生计，如今是真的为了艺术追求，这纪录片能够升华了。

还是拍自己熟悉的生活更得心应手，流畅好看，笑点也密集。