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且不说对精神疾病的误解和污名，对政治现实的描绘也南辕北辙。现实中领导民粹运动哪里是Joker这样的“平民英雄”，明明是Wayne这样的富可敌国的“意见领袖”。

真的是I'm not there因为Bob Dylan的名字除了在片头字幕闪了一下就再没出现过 不推荐给如我一样的对Dylan基本零了解的非Dylan饭看 如果硬要看的话看完就刷一下影评吧 据说根本就是最正常的叙事哟! 等我有朝一日对方生的偶像之一Dylan老祖有了了解再重看一遍吧 =<>=

2021.10.9 在香港连续马拉松看了三部郑保瑞，这是最后一部。感觉导演在拍完西游后的恢复作，立意和精彩度比《狗咬狗》少了一大截；《十三棵泡桐》女主长大了，想不到眼神竟然比以前还要清澈；全程利用虐待女性来提高观众的兴致，导致后面男主角的弧光都没有女配角来的圆满。影调基本上封神级别。所以啊，别让郑保瑞去大陆拍了，一回去就瞎搞！

一切皆有可能 失意时的励志片

【A－】远胜《狗咬狗》，几近完美的港式癫狂。暴戾凶恶几乎全部作用于城市空间的构建与角色肢体的扩展中，而不是一味服务于台词。当霓虹灯牌与堆叠垃圾一同褪去色彩时，城市的腐烂气息才得以被清晰陈列，甚至强化了装置艺术的属性。横穿城市的列车是绝佳暗喻，整洁的车厢内仍允许恶浊的凶手运输残肢，以这样一种反差来利用轨道串联起HK文明下的底层污秽空间。但剧作依然趋于工整，末世影像下的角色却总是缺失进一步的挣扎，立场的转变只是「简单」而非「简洁」。斩哥的结局同样如此，死于创作意图的枪下，迫不及待地将智齿之痛强行植入情感表达，影片也随之泄气，显露出郑保瑞与银河映像巅峰时期的真切差距。