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60 minutes too long. 从Arrival到这一部我发现真是欣赏不来维伦纽瓦的导演风格，只有画面没有镜头语言，配乐（音效）用得太过头。中心思想是好的，但那是PKD和Ridley的。21世纪拍的21世纪不应该和80年代拍的21世纪一样。

我不喜欢萨德，对这部电影也称不上喜欢，特别讨厌“十大禁片”的噱头，一直觉得帕索里尼为了这部电影把命丢了很不值得，但豆瓣删除条目，并且在最初禁止添加观影状态与评论的行为还是让我无话可说 记于2012.12.8，观于猴年马月，日记待查，谢谢豆瓣把用户的观影日期及短评一并清除的行为

悉尼我爱你，这是什么玩意，这名字起的跟国产脑残剧一样呢。

「身體始終具有革命性，因為它代表了不能被編碼的本質」摘下禁片濾鏡，拿起望遠鏡，帕疏離而窺視的鏡頭，推遠角色情緒，靜置觀眾思考「如何觀看」，才是本片作為元電影的命題；神法政權與封建；原慾暴力與文明；權力是將人類商品化的力量，迫使人過著佔有而非存在的生活；偷情士兵、鋼琴家赴死，士兵共舞聊起女友等回望，冷峻地問著文明為何？性又為何？神聖婚誓下的淫亂；據說薩德詳細描繪六百種性虐方式；老帕對年輕世代的絕望，他的「死亡模仿藝術」，網路手機已解放膠卷上的索多瑪。羅蘭巴特參與編劇，神曲圈層結構，遞進癲狂，倒轉文明，薩德與薩羅法西斯，意共諷刺，告密與揭發。非專業演員，女多為模特。本片應歸於不同電影文裁，以劇情片論之，奇觀僅夠支撐前三分一，後只剩結構化的單調，如博物館冷靜的展示，思想與情緒就此止步，而文明依舊。

WTF！竟然砍了！！！