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其实可以感觉到话剧和电影作为媒介难以消除的隔阂

“叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自于空间的真实。” 战后西化的场景呈现（可口可乐展板等），配合上骨子里东方的内敛（从人物性格到茶道花嫁等日式元素）的延伸，涌动的情愫和怅然（看戏时的对视与结尾的苹果皮落地）给东方式的家庭关系抹上了无懈可击的自我牺牲（“完美”）所带来的清冷。人物反应细腻出彩（剧情是托词，表现的是人物对故事中发生的事情的反应）。 *《晚春》后统一低机位的榻榻米视角拍摄法并成为风格标签； 风景（民族）的崇高感； *“标点符号空镜头”/“窗帘镜头”的情感喘息。 *越轴/观众对视交流； *少即是多；“无”之境界。

还行 比起现在的蜂巢 算是一个比较正常而有意义的尝试 或许应该做成一个跟戏剧结合的跨媒介的东西 比如把陈建斌搁在一个舞台上的鱼缸里然后后面实时投影他挣扎的脸 i would pay to see that

感觉和《秋刀鱼之味》的情节有点像，但在这过程中偏向积极人生态度的色彩更多一些。然而最感人的还是结尾，那个挂衣服和削苹果的画面处理得非常好，体现出小津一贯的隐忍之风，看得几近落泪。

最后看演职员表，果然和我猜想的一模一样。果然是张越，今天正好看到关于她的文字，外貌和才华的巨大反差。编剧廖一梅，浓浓的话剧风，个人色彩很浓。继续孟京辉的实验色彩，请人写诗的放弃写诗养鸡的坚持写诗的，生活中的三种人。像马雅可夫斯基“人总要选择一种生活，并且有勇气坚持下去”。