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虽然变得玄幻了，但是也是希望。没人不爱妮娜的故事，没人不爱梦想与自由。

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在乡下屋里一家人八卦家常很有意思，尤其两个年长的妇女，话里透着活气。电影里的对话情绪都很流畅、即时，没有印象中日本人的那种刻板、客气，可能跟拍的是底层百姓有关，哪个地方的底层都是这样的气场，当然跟年代也有关系，生活条件的改变。两处原谅几乎没有过程，导演很懂底层民众的相处之道，没那么多思来想去，生活在逼仄里容不得停下喘息，都是靠着本能你撞我我撞你，侵犯容易原谅也变得容易，至少形式上是这样。

完全可以当成政治悬疑电影看。

我还是第一次看到这么充满生命力和后劲的定格。 吮吸 和 “父亲”大概象征着联结，在相互算计的亲人里 只有他们依靠在一起活着。 日记里的年份串起整个时代和人物，昆虫的爬行和阿留的前进中的定格，固定机位的长镜头是“不断生活”。