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年龄、阶级、性别，跨越不了的鸿沟。塔式雏形，镜子与水光，诗意的运镜以及超神的梦境。

匠气。优美的构图，精彩的光影，技法纯熟的运镜各自为政，并没有串成整体，处处工整而没有活力，意图宏大却没有说服力，情绪复杂却积累节奏混乱。很遗憾这么评价安哲的作品，但它实在称不上一流

跟看杨德昌一样，大师从一开始就是大师。没有别的可能。

第一部安哲大师，冷战年代父辈爱情的影像化处理，大雪纷飞的西伯利亚衬托着历史的冷峻与厚重感，再加上各种极富诗意性的艺术符号侧面烘托出了极具庄重与刻骨铭心的爱情故事。这段跨越国界跨越时间的苦恋在三位老艺术家的深情演绎下是那么的迷人又惆怅。相比斯皮罗斯与艾蕾妮与之间的凄美爱恋，雅各布对这段爱恋故事的成全和牺牲更令人为之动容。被历史洪流无情推进下的小人物，他们就像空中飘浮的雪花与灰尘一般终究被无尽的岁月所吞噬被湮灭，在漫天迷雾中飘忽不定的他们忍受着分别与流浪的孤独与凄惨。小艾蕾妮对生命的绝望更是让初见希望的氛围披上了悲凉的外衣也不断预示着故事发展的结局也埋下了更为沉重的伏笔。时间的灰烬降落尘世，不论大小，湮灭一切。结尾定格镜头下饱含希望的「奔跑」更是对历史荏苒的告别和对新生活的向往与拥抱。

两个有意思的细节，萨沙在音乐考试的时候频频跟不上节奏，要不快了，要不慢了，但是在他的朋友面前好听如天籁；锤倒破旧建筑的锤子和欺负人的男孩用的锤子造型是差不多的，后来被萨沙抢走还给了被欺负者。镜子叙事很有意思，第一次是在考试路上，不同的镜子统一折射了一个世界，外部环境的统一，但是在家里面萨沙和母亲是隔着镜子对话的，这个镜子意味着情感距离，一部分是阶级，一部分是小孩和大人的思维方式