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喜欢色彩的基调 还有最后朵拉写给约书亚的信 好感人

狄仁杰式的推导剧本的泛滥

还是喜欢公路片，遇见的人碰见的事，就这样过去慢慢浮现，自己悄悄被改变。叙事干净简洁镜头语言也精炼纯熟，喜欢最后约书亚奔跑时的升镜头，音乐很爱。即使她转变的心路历程展现得并不那么让我信服，我还是喜欢这个老人，她最终对父亲的释然，她小心翼翼穿起裙子的样子。那些微笑着让她写信的人，真美

五星。还是那句话，神作算不上，但仍旧是一部无可挑剔的佳作。完成度是有的，叙事简洁且流畅，在丰富炭治郎几人形象的同时，使得杏寿郎的人物形象立了起来，不再如第一季一样只是一个符号形象，而是一个活生生的人，这个无疑要归功于飞碟社的良心制作、浦尾由纪的优秀配乐以及声优声嘶力竭的演出，正因为如此，才让最后的结局如此令我共情，有一瞬间热泪盈眶。有几场戏的设计令人着迷，无限列车上的鏖战、炎柱最后拼死对战拖住上弦之三、炎柱弥留之际与母亲的对话……令人印象深刻。 佳作有余，神作不足，但这就够了。

《中央车站》看来这部电影应该就是<菊次郎的夏天>的原型吧。两个原本陌路的人在漫长的旅途中经历了许多艰辛快乐,共同找寻生命中最不可或缺的归宿。世人万千,相遇便是机缘,而离别或许是这世上最深重的伤痛。巴西曾经贫穷落后的社会造就了许多这样的悲剧,这无疑是上个世纪最棒的巴西电影。