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《悲情城市》的年代感很大程度上来源于日据时代刚结束时那种独特的文化烙印，日语混杂着闽南语，亦与上海、香港、大陆内地有着密切往来，沪语、粤语和普通话也成为了影片的必要部分。最令我吃惊的是片尾结束于1949，观影过程中最不明确的就是时间感，在意识到巨变竟发生在短短四年时光里的那一刻，心情前所未有地复杂。

糙，剧本油腻和自大，离不开自己的前作。开头山洞投影电影倒是有些亮眼。摄影好不喜欢，

宗教在第一部，是洗礼与屠杀在交叉蒙太奇中的虚伪呼应，到第二部，是节庆时街上贴满美钞的耶稣，照着远景自由女神像（从入境标志到日常背景）的肃冷青光，在第三部，则是至高圣地的彻底崩坏，就连高潮戏，都一如世道调回意大利那原点，换一种精神图景，在又一出善恶掺杂的尽兴中爆发，奈何秋凉之后，只能是冬寒。教父系列当然还可以继续下去，一如十六年后的又一次难免唏嘘的重聚，但是每一段传奇末端定格的悲凉，不断蚕食那段辉煌岁月的价值和意义，终归最后，无非轰然倒地。这次，Connie、Kay、Mary三个女性的“敢”，多少改写了雄性世界的面相。从帕西诺、德尼罗到加西亚，真是每一部都能加入一位正处盛年的绝代男星，选角真有眼光。复杂性低于前作，但一气呵成，自有澎湃。能在豆瓣标记的第5555部作品，是这部了。

后面因为疫情强行加的几集印象分全没了

已经不知道用什么语言来表达我对这部电影的爱 是在是太好 太好了