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义无反顾与不堪回首，爱情与国家，铭记与忘记，爱，在广岛。

阿基电影里的狗狗永远那么可爱

★带原作重刷，仿佛从未看过。如果说《去年在马里昂巴德》可能是观念过载的失败影像实验，那么这部具备的强大内驱力和容量显然非前者能够比拟了。意识流贯彻得够彻底：幽灵般的你追我赶，从旅店-片场-家-酒馆-旅店之问心照不宣的场景轮换，却仍具备某种不紧不慢的深层韵律/结构：以一次次叩问频频震荡出岁月回响。与其纠结现代文学与电影之间暖昧不清的边界，不妨看看雷乃的镜头如何从战争图景中抽离，不断摇回拥抱的躯体，看嘈杂的环境音如何敏锐地在吃语间渐强渐弱，涌入又淡出，看广岛街区与内维尔郊景如何在剪辑里水乳交融为一体——战败国与战胜国的伤痛就这样联结，相拥在一起，延伸出历史和解之可能，文学性与电影性势均力敌的（唯一）一次联姻。影史明珠，完美，绝无仅有，亦不会再有@2022-08-13 19:20:43

克制。肢体动作面部表情和所有的不温不火的克制沉缓，些许冷幽默，不得不一直联想到罗伊安德森，北欧的格调。假如是部温情暖暖、铺满张扬情绪、滥调配乐，很可能会哈欠连连细挑逻辑的不切实际；一切全在“过分”地克制，冷峻风格下的温情一点也不少，节奏不急不躁的音乐适时响起，带来的感动甚至不仅是心头一暖了，片刻竟有眼角一湿。

摄影很有感觉，自述式的表达，这一部还是很新浪潮，左岸派确实是新浪潮的启蒙，但缠绵的节奏一直释放着悲痛，在爱情片里做的很好了，但杂糅了战争的讨论和男主的上头，让片子情感没有那么纯粹。沉重和复杂让我没那么喜欢。