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功于巧思，不知所云。感觉看了部主线不够，插曲来凑电影：点到即止的父女矛盾，情敌突如其来的环保意识，漫画家男友与女权主义者的辩论……最后，奥斯陆有这么小的吗。

永远不要怀疑人性当中恶的那一部分，也不要以为它只会存在于成人的世界里。少年的宇宙有牺牲与甘愿，同样有软弱与欺凌；大人的森林有迂回与污秽，同样也有护全与真理。所以这与少年是否能够对抗大人的世界无关，而与人性幽微有染。丰美优沃的土壤能包裹畸形的根茎，腐烂黝黑的烂泥也能栽育清亮生动的花蒂。

确实有能以一己之力让一整个genre起死回生的魅力。就是因为这种电影太少，所有人都忘了千禧一代今天都他妈三十岁（虽然我也不想承认自己是目标观众）

查德维克·博斯曼的去世为电影蒙上了一层阴影，但也让它成为《黑寡妇》之后漫威的第二部女性超英电影，基本上就是苏睿的成长史，自带女权色彩，同时也兼具反战意义，走温情路线，但套路依旧不变，多少有点无趣。

当爱情片看吧。即便是正确的女性主义表达方式——肯定与否定并行，但以剧作来说还是显得矫情了。尤利娅有极为强大的自主独立性，也就不存在任何被视为男性附庸的可能。但叙事展现出来的感觉，会让我认为她还是被生活吞噬掉了，还是成为了观念的附庸。虽然怀了孕但坚持了自己的想法，虽然两段感情最终都没有选择当了剧照师，但“后记”之前的过程让我看到了她受制于许多观念而产生的不必要困境与焦虑。当然，她对摄影的爱好也在暗示对男性的反凝视，但观看电影又已经天然在凝视她了，一切叠加，使得这部影片的爱情片浓度最终还是高于女性主义浓度。世界上有一种人是不适合与他人深入接触的，更别提谈情说爱了，尤利娅就是其一，但这不意味着她就是最糟糕的人。时间暂停让我想到了消失的情人节。搞不懂旁白的视点，以及12章节的必要性。