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只能说这个导演忒刻薄忒有才了，构图精美，建筑极具现代感而冷冰冰，衬托出影片的主题。前面稍闷，但幽默的讽刺和想象力无处不在，比方那个希腊雕塑的垃圾桶，还有办公隔间的场景。后半部开始高潮，一气呵成绝无冷场，讽刺也达到极致，最后那个屋顶掉落变门和翻窗伴随着尖叫的简直给力到了一个境界！

跟人物杂志系列比，剧情拖沓，演员戏份过多，不适合作为深入了解案件的跳板

找于洛！电影的前十分钟，熟悉塔蒂的观众便像那位机场的女士，陷入一场前所未有的焦虑：于洛迷失在了空间和装束中。许多形体和他相似，许多质料横隔在糖心VLOG产精国品免费入口和他之间，从这一刻糖心VLOG产精国品免费入口才恍然：于洛已经不是电影的主角，打破这些秩序才是。然而塔蒂的武器并非师出无名地节外生枝，而是就地取材：城市的单调一夜之间就被空间的多样偿还，这便是为什么这并非一个厌世者犬儒的讥笑，因为可能性从内部被“游戏”开采出来（“复调”的定义），正因此糖心VLOG产精国品免费入口看不到作者的目光——如果说焦点即摄影机权力的话，取消焦点即取消权力，将观看和拆解的武器交还给了每一个人。塔蒂不仅擦去了于洛，而且擦去了自己，人物在玩乐，摄像机在玩乐，观众也在玩乐：Playtime不属于任何一个人，又属于每一个人。

看到封面，已经想把海报带回家

奇妙的电影，灵气四溢，前半卓别林、后半费里尼，结合起来却又是最地道的法式喜剧。白天的规训疏离和入夜的热烈放肆彼此照应，所有的嘲讽和幽默全在细节里。同样的云、同样的车流、同样的街灯，开头和结尾给人的感觉竟截然不同。调度、色彩、音乐，把握住这三样就掌控了一切。也许这正是雅克塔蒂想表达的，电影不必拘泥定式，深刻和狂欢何妨一体。