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无可救药的喜欢美国民谣，很棒的一部鲍勃·迪伦纪录片，除了看到迪伦的生活影像外，还看到了平时喜欢的歌手，比如琼·贝兹 艾伦·金斯堡 斯特·西格……

难以想象在十五年前这会是一部多么震撼的片子

电影是诗歌极好的表达方式，而诗歌是什么呢？就在那朵花的创造过程之中。

大一时艺术概论课上家川强烈推荐,分析空间交错的哲学问题。现在看,不是很恐怖,但和宿舍同学一分析倒是吓住了

比前两部侵略性更强却也更易解读…直接砸碎第四墙，全程aside，与其叫遗嘱不如叫宣言；原想画花朵（诗歌）却画出了自己。因此在唯一未出现镜子的这部里，科克托将电影变成了镜面——所需只是观众的凝视：闭眼时Cégeste作为他的拉康式的主体也随之消失了（narcissism：C从海中复活并献上一朵死去的花，将花复活只因“它由你的血做成，有着你的脉搏”“我必须引导或追随你”…以及恋爱中的知识分子那里主角小鸟依人地倚着C，诀别时«reste avec nous» «ne me quitte plus»，甚至寻求以相同方式死去，麻了，如果这都不算爱…）大量使用倒放：诗歌=复活=对秩序的反抗，这部逆熵影像就是科克托自己的超光速子弹。以复活为遗嘱，因此“诗人总是假死的”。传朗之万那段差点看哭quq您自由了