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一线城市中产家庭的小欢喜罢了

“儿子”接受了现实中的“爸爸”，“爸爸”却无法接受现实中的“儿子”。怀旧者，即逃避者。 “儿子”在水洼中看到了自己真正的样子，抱着小男孩的照片躲在角落，眼角带泪，他明白到自己只是个替代品。为“爸爸”摘下眼镜，而“爸爸”却紧闭双眼。“我爱你，爸爸”，虽然我知道你爱的并不是真正的我。打开重设按钮，抹去记忆。爸爸，儿子，你们的眼泪又是为谁而流？

看到第四集，咏梅对季杨杨的wink真的让我流下了眼泪……演的太真太接地气，让我重回高三。三个家庭各有各的故事，他们充当各自家庭的主角。三种家庭环境，总能让观众在其中找到自己的影子：不分青红皂白就劈头盖脸骂上去的童文洁，总和孩子站在统一战线的方圆，永远觉得没准备好的学霸，还有心里不装一点事儿的乐天派学渣......前一秒笑出声，后一秒就泪流满面，生活就是这么喜忧参半。英子和宋茜的母女关系非常微妙，宋茜发现英子背着自己已经偷看了电影，就大发雷霆，两人都很僵。到晚上英子在房间听歌，发呆，忧愁，妈妈却悄悄送来热汤，在身后红眼看着女儿。无论有多大的别扭，妈妈最终都会站在你的身后啊。后来的片段是童文洁用和平精英游戏背景音叫方一凡起床，一下子又让我破泣为笑。

戴上眼镜沉浸在自己构建的虚拟过去里，还是摘掉眼镜直面真实的钢铁支架？有时候机器人比人类更有感情。导演在短短17分钟内对AI进行了深入探究，引人深思。

我一直思考马莉摘取故事的多元（亲情，婚姻，官僚，犯罪等），选择病人的“标签”（身份，职业，阶层），摄影机的有机移动（监视，亲密）。可看到的是囚与家庭，囚与体制，囚与社会权威之前的纠葛和碰撞。当然正视近景的“审问”和仰视中景的“偷窥”也是自反性的，第二部分的结尾，观众的同情与怜悯被全面驳回的那一刻强调囚与观众这一最核心的关系。最后潜伏在日常情景中囚与拍摄者的互动也反映出马莉执导纪录片的功底足够深厚。（虽然我还是在琢磨为什么只选择男性病人）