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交换舞伴，找到真爱。但其实最后陪在身边的人，都不一定是一生中最爱对吧？好像阿Ben的最爱永远是丁柔，李彤的心里永远是那个徐Sir。徐Sir啊徐Sir，太理想了，甚至都超过了后来人见人爱的阿Paul。

日本太会拍这种热血搅和温情360行行行出状元励志宣传片了。染谷将太有种特别的小猥琐得很可爱的感觉，眼睛真明亮。

重看，依旧是三部曲里最爱的一部，与《蓝》的忧伤与《白》的戏剧感不同，《红》的情绪是收敛的，镜头永远停留在恰到好处之时，这或许缺乏了流动感，却更好的服务于主题:宿命，人们穿梭于世界，却被无形的手一直控制。在博爱这层意识之下是一个关于命运的宏大主题，形形色色的人与女主偶然或必然的相遇，法官性本恶的观念，甚至是最后游轮的倾倒， 都给人一种逃脱不开的宿命感。但在基氏的影像里，“amour”改变了命运，消解了罪恶，这是基氏电影的宗教感:爱能化解一切。但又有能说拥有“爱”不是一种宿命的投射呢？一个无解的命题，这或许就是影像的迷人之处吧。

其實真心不錯，所以還是那句話，故事不怕老套。

相比附名于《红色深情》，我觉得还可以定义为《血色浪漫》。三个人交集都源于背叛。瓦伦丁被男友的背叛。退休法官男轻时候被爱人的背叛，奥古斯特面对恋人的出轨。可是一切又显得不是那么悲观与压抑。结尾很给力，让人想起了《西雅图不眠夜》里所有表达的情感，而这不像是三部曲的结尾，而是开始。