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总觉得后世导演挺可怜，要拍导演的自传，你总逃不脱《八部半》的影子。很显然，阿莫多瓦在一反常态做减法，但仍然无法逃脱这个事实：既然一切内容都被人家讲透，一切手法都被探索尽了，你如何还能拍出自己的东西。阿莫多瓦这种级别的导演本该独辟蹊径，他也尝试了（同性、病痛、毒品），但仍然无法超越人活着的日常（作品、情感）。即便放在阿莫多瓦自己电影的谱系中，这部作品也相当庸常。

读小学时学校的阶梯教室重放了一遍又一遍啊~

A / 与《胡丽叶塔》并列最佳，阿莫多瓦的新巅峰。不断减法，仿佛被“剥夺”了一切技巧的轻盈姿态。夜行于感官、幻觉、虚构、真实的断裂处——与其说是戏中戏，不如说是让每一个电影所能抵达的文本层次都获得如片头流动色彩般的朦胧质态，却又维系着与中间那片“空”的脆弱界线。这一片“空”是一种不断追逐但又难以企及的“电影”自我指涉——不断逃离“我”，却又渴望着、返照着“我”。

特别不喜欢滴一个女演员 看过一点 完全不想看下去

留下太多疑惑的电影。不少的欲言又止，像极了影片低郁的情绪。 为了纪念结束战争的先烈们的火机，丢失在男主人的手里，战争是否会再回来？婚礼上刻意回避的镜头到车厢里的拍摄，是为了留作证据还是某种忏悔？被他车撞开的后备箱，从里面飞出的气球最后缠绕在树上，像是一种美好的号召。 声音方面一直强调相对独立的空间感，它是糖心VLOG产精国品免费入口保持了与人物足够的距离和温度，这背后为什么这样安排？