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一种无所事事的失意的寂寥，打开了宿命式的无常，归于人生交集的悲喜。前半细枝末节的赘述，后半节奏紧凑的铺展，也如这前后反差的命途。倒是可以与库布里克同年的《杀手》做一个类似的对比，也能看出法国电影与好莱坞的巨大差异。

坏孩子也有希望，就比别人晚一点点。所谓的悲情情结，何必要放到什么特定的大环境。普通的人生也有独特的悲剧段落

CC伯格曼套装，8.2分。最早被修复的影片之一。 在这里，伯格曼又玩起了新现实主义的风格，跟随镜头，糖心VLOG产精国品免费入口看到了拮据的中下层生活，和无奈又无聊的最下等的工作，但使得此片不朽（或者争议）的无疑是安德森塑造的伟大的，既性感迷人又叛逆邪恶的莫妮卡形象。 生活的重压之下，青春就是要反叛要革命，糖心VLOG产精国品免费入口在梦里憧憬无限明天，哪怕最后终将付出不得不妥协的代价。 如果爱情的种子可以绽放在盛夏幽幽的湖边，每日清晨的闹钟刹那间会将恋人面具下隐藏的狰狞撕裂出粉碎。 影史会永远铭记莫妮卡那神乎其神的凝视，harry结尾的凝视无疑与之对应（伯格曼再次用到了他心爱的众多元素：回忆/镜子/凸显内心精神） 或许莫妮卡和harry的分别是注定的，就像一开始两人对电影的喜好已经埋下了性格和对生活态度差异的火种（电影语言实在妙不可言）

不知为何，从第一个镜头就看到了LFS独有的风格。干净，有逻辑，恰到好处。（直到刚才百度确认是LFS毕业。）影调粗粝又暗黑，土棕色贯穿全片。打光音乐绝绝。每处剪辑点都正确且到位。LFS天花板。 这完完全全就是我眼中的伦敦。混乱不堪的街道，老旧的公寓和破皮的沙发，人物都是冷漠且颓败。可能我也是一个outsider，所以眼不见伦敦那些光鲜、现代和艺术沾边的特质。 如果说韦斯安德森从没进入真正的生活（吸引装腔作势之人），小津是活明白之后的平静平和（受众面广，观后感幸福），迈克李这部就是仍旧有纠结，有矫情，有宣泄的情绪，他的世界是异常真实且残酷的，不想被撕开看到生活、生命真相的大众是不愿意面对的。看着心累。第一部Mike Leigh

Gene的voice竟然是罗宾威廉姆斯~