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略沉闷；演员都太青涩，拍不出那种年代感；剧场的设计蛮不错

只有最后一个故事比较完整

生旦净末丑，昆高胡弹灯，借剧团之变迁，演历史之难堪，剧团孤儿丘福新唱一句“我父阆中归了天”，从此走了父路，兵换名改，台柱在时代里沉浮，依旧是普通人的辛酸，画出来的布景微缩的模型，阴间续写阳间事，故人早晚再相聚，道不尽，阴阳同行。

有的故事真的好假，要一个自己都不相信公益，又怎么能让观众感动。

3.5，如果这种形式有美学价值，它的指向就是虚无。移步换景缺乏纵深的舞台取消了电影的空间形态；大段的文戏是松散的，更躲懒地用了章回体装订；登场的人物都如年画上的角色，带着脸谱和把式、精美而空空。故事既是历史的陈芝麻烂谷子，于是只剩下一张美人皮面，最初观众会为视觉流连，但一个小时后，一脚踩上去，它便完全塌软了。喜欢东方几乎刻奇的幽魅空灵，是因为其衣带飘飘后总有森森鬼气，传奇里苍凉渺茫的底色，蒲松龄笔下老练和尖锐的愤怒，它必然是情绪溢出。看完最大的感受是导演没必要非拍电影，如果做成大型舞台剧，通稿或许就可以这样写：比肩威尔逊的《图兰朵》，文化自信版本的孟京辉。