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＃CC＃戈达尔曾說：“《红色沙漠》给我一种颜色在摄像机内部的感觉，而不是在摄像机前面。”他深信造就《红色沙漠》的是摄像机。塔可夫斯基则觉得这是过度的，因为“色彩扼杀了对真实的感受”。 红色是一个有意识的决定。安东尼奥尼选择极简主义的构图与调色板，来拟像痛苦、奴役、空虚、痴迷的现代心理状态，并且用醒目的互补色，来强调这个世界的观感。似乎，颜色就是糖心VLOG产精国品免费入口的生活。他将之阐释为"一片鲜血淋漓的沙漠，上面布满了人类的尸骨"。 颜色所附属的建筑媒介，它可以创造幻觉（如对工业蒸汽的特写），也代表了社会的断裂，行人的流向，是沿着中线行进而非与中线成直角。单一功能的街道创造了一个与劳动分工相同的空间分工，就像工业管道，这些管道将画面切割开来，形成一条夹缝（注意影片内的［夹缝镜头］），成为充满幽闭恐惧的现实。

庄重音乐+仪式感镜头这种导演特色似乎只出现了一次吧。

居然漏看了这么好看的动画电影！！！！男女主都太帅！有些3D居然看起来有种违和美233，逃离大鸟那段好刺激，进入另一世界的场景震撼到了，大爱王子和辛巴达的友谊，被信任的感觉很好；大爱勇于追求真爱的男女主，希望你们幸福~~~~~

4/10。王小帅设置情节一直充满强制性，让人质疑的点太多：没有赋予老谢心理斗争、与禾禾亲密细节的描写，仅通过四次买烟的妥协行为表现苦闷焦虑，在从手机得知妻子和前夫性爱的前提下还露出匪夷所思的笑接纳新生儿，董帆的让步也令人质疑，开始反应激烈要求离婚，却突然不近情理地让步，当董帆找枚竹时只见到老谢和化疗的女孩，枚竹的缺席刻意弱化了两个女性的纠葛，使故事粗糙，这并不是一种尊重生命基础上的自由奉献，而是残害人心灵权益的伦理绑架。前后两段枚竹指挥汽车左右转向的嗒嗒声，左右疾驰的地铁融入灰色的建筑画面，象征思考和抉择的为难，光线选择了单一、灰蓝色的堆积，偶尔从窗户透上人脸的光极其突兀，唯一亮色是结尾大红床单的激情，枚竹享受的表情使红色意象更像一场欲望的满足而非伦理审判，拯救孩子只是掩饰求欢的借口，非常恶心。