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之所以有关作家、导演创作的电影都不断混淆真实与虚幻，是因为他们的内心有太多需要被毁灭，被重塑，被打碎，被拼凑的东西。有时候，要创造一个世界，你必须杀死很多个自己，他们有可能代表着你的纯洁、良知、善良……然后，在火烧水灌的伤口上，一些东西慢慢长出来。就像巴顿在结尾的那场对话中说的：“ I just wanna show you something beautiful. ” 电影绝对的五星，不管是《搏击俱乐部》还是《致命ID》其实都有这部电影的影子，科恩兄弟所创造的通常是一种很大的东西，足够把很多东西都装进去，大到把电影本身都放进去。其实如果用潜意识和幻境这两个元素来理解这部电影的话，不但不枯燥，而且趣味横生。

我讨厌菠菜~可是看大力水手总是吃得很香的样子

看之前不知是科恩的没报什么期待于是看的时候觉得是个惊喜。但不喜欢结局，和那幅画的连接像拼的不够有机。

那时候觉得奥利佛很丑啊，而且觉得大反派布鲁托很帅啊。

Update:果然是柯恩最重要、足以定义两人的作品。哥俩终于找到了人物形象下的本质矛盾：自身认同与世界认同间的妥协，来支撑整部戏。戏里两种人，老板、佯装保险推销员的“疯人”杀手、“醉鬼”剧作家等一度失去自我，其中老板借军服（象征意义）找回了自我（规则与力量），剧作家迷失于酒精，保险推销员则遁入黑暗；而招待、老板助理、作家秘书等，虽然看上去平凡无奇，但也没有苦恼，只因他们未曾寻找，也不会迷失。表面上看芬克是在经历无聊的作家灵感枯竭传统挣扎，但从电影一开始芬克就已经做出了选择，他以为自己找到了，所以才去好莱坞，但当面对现实，他意识到面临新的抉择：是放弃寻找，走那条平庸拥挤但稳妥的路，还是去赌一把，继续寻找，即使不知道找的是什么，不知道会不会找到，就如手中的盒子。早期书卷气、毫无人间烟火的柯恩