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没错，对被拍摄者而言，纪录是冒犯，是审视自我的机遇，更是不自觉为之的表演。全片最佳是最后尚德决定终止拍摄时说的话，“镜头前呈现的我，不是真正的我”。怎么可能与伤痛共处呢？不过是日复一日的忍耐罢了。【0731西宁FIEST

怪怪的神经病少女，可知多少人羡慕你的生活？

#siff2021# 不仅是从介入到陪伴的过程，几位艺术家在影片中都有一个逐渐自省的过程，甚至包括了导演周浩。影片所辐射出的能量是巨大的，看到醉酒后的尚德打出的巴掌，其意涵已经可以引申到他对童年遭遇的复仇（尚德一直在强调周浩给他的感觉）。真正让我最后送出五星的原因是影片结尾的声音处理，那是通过剪辑迸发出的无限希冀。

初中语文老师每次讲完课就放……算是美剧启蒙吧

IDF南山 我觉得这个创伤应激障碍是个大家都会遇到但总会有意回避的问题，梅梅和尚德分别让我共鸣到了我外部的问题（与母亲的不信任又干着急关系）与我内部的问题（自我孤立与逃避，渴望救赎但又无所出路），这两个问题又共同回溯到我童年所生存的女性丛林，是我一直想要解决又无力的痛点。 而在映后我又意识到原来我那么愿意和人倾诉我的过往也许和尚德一样是在求助，是希望某个人可以救救我，但这样又是逃避。至于找心理医生，我其实很害怕自己的一切都被交付出去。 而最最共鸣的点就是周导最后所说的，这部电影解决不了问题，他只是一种陪伴。确实，我从外部找不到救赎，外部能给我的只有陪伴。