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看到最后萧萧给牛儿娶媳妇时才想起来，春官娘应该也是童养媳，比春官爸大许多岁的，所以春官爸一直在城里不愿回家，而电影的最后，受过教育的春官在回家之后听到今晚会和萧萧圆房，丢下了行李，走了！真是春夏秋冬又一春啊！

美国和苏联卫星受到攻击，要看第三次世界大战一触即发，最后邦德查清了真相，原来又是幽灵党搞的鬼。

对比沈从文原作添加了许多新内容，其中之一是将《巧秀与冬生》中巧秀娘与铁匠偷腥被族人沉潭而死的情节糅进来，既为花狗出逃、萧萧打胎提供进一步的合理性，同时也借两人之眼为观众展示父权礼法的荼毒。关于后者，电影还在开头详细纪录了萧萧作为童养媳的成婚过程，与鸡公对拜尽显礼俗的荒诞和压抑；并以又一个“萧萧”嫁给杨家作结，昭示父权压迫下的女性命运如水磨般轮回不止。此外，电影对春官娘压制萧萧有更多刻画，意在表现女性的自我规训，无疑是比外在戕害更深一层的自残。萧萧与花狗欢爱场面之写意充满张力，让人想起《红高粱》，以及空镜远景有如《黄土地》。结尾成人进城后的春官归来，无力和无奈充盈画面。如沈从文在小说中写到：影响这个地方并不多，凡是历史上固定存在的，无不依旧存在，习惯上进行的大小事情，无不依旧照常进行。

这次地点是日本，且每次邦德都能找到女替死鬼。No.1第一次露脸，差点要以为猫是本体了，我要是No.1抓到邦德就一枪蹦了，留着干嘛，留着让人家有时间想怎么逃跑怎么对付你，留着过年？！

沈从文的这本书啊当年可是反反复复地看了很多遍，谢导还是过于北方人视角，带点猎奇带点批判，总体还是好的，磨坊那一场戏撩人入骨