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作者电影，最重要的是有话要说，而不是沉浸在自己营造的氛围里假装艺术。春潮的作者不但有话要说，而且说得又冷又硬，相当有种。

作为本来就很热血的未成年人群来说，主人公本来就会在家庭婚育伦理中的“勇气”表现的更勇气一些，这让人觉得没啥意思！画面很美，勉强多给一星。

7.5/10，春潮最大的问题是，很多事情导演也没想清楚，但是还是拍了出来。但导演很聪明，闪烁其词的影像让你以为她另有所指，事实上精彩的是两名优秀女演员对女性气质的传递。而女性主义的本质表达则被女导演的镜头限制的死死的。比如说电影充斥的大量符号意象，是典型的非女性主义电影，不必对此啧啧称奇。

跟另外三部比剧情很一般貌似。女二蛮好看。

有人说郝蕾的角色是金燕玲在《一一》里的复刻，病床独白便是明证，但其实太不一样，《一一》里“我怎么这么少呢？”的自惭形秽是内生的匮乏，意识到了“我”的虚无；《春潮》是另一个极端，杨荔钠把她们安排得这样“多”，彼此是彼此互文的苦难史，交织着成为对方痛苦的注脚——恰恰是太“盈余”了，恨得太盈余，站在了杨德昌的对立面，因而被人诟病为这是“情节剧”的。但若从断章片语里看，小女孩对着艳粉鸽子踩钢琴、郝蕾的幽灵（声音）、结尾的春潮，都醒目地呈现着象征；而病房里给母亲梳头发、饭桌上碗筷互动的细节，又好像在向柴伐梯尼的“寂静时刻”靠拢；再，悬而未决的爱与恨放置在那里，绕过了封闭的建构，因而它绝非是“情节剧”的。但可以说它是戏剧的——太戏剧的，对镜独白是那样苍白，失去了作为电影的气力。