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老公太好婆婆太糟，男女不平等从来都是结构性社会问题，即使平权意识在小家中苏醒，在社会大环境中依然无法实现，因此对婚姻不再抱有不切实际的幻想是女性独立意识增强后导致的必然结果，是无法实现平权之下的自我保护机制。题材归题材，但电影似乎浪费了好题材，女主演技没有打动我，回忆现实穿插得也不巧妙。

“点灯，灭灯，封灯，我真的无所谓。我就是不明白，在这院里，人算个什么东西？像狗，像猫，像耗子，什么都像，就是不像人！”

节奏真的好赶……我去补原作吧。

比原版差,加利格蘭和狄波拉嘉兒根本不過電嘛,再說嘉兒的氣質也不適合演這種角色,原版的芭芭拉史丹妃好多了

比《大赢家》早十三年，一开头就靠细节胜了一大截：3分钟内没有任何台词，男主洗手、整理衣物等等一系列动作就明白了他的性格特点。这里的设定男主是侦察队被调到交通部的警察，这个身份对之后的反侦察力更合理，主要矛盾也转移为新任警局领导与市民当下对警察的信任以及与男主之间（男主的劫匪身份并非和其他人一样抽签得到而是局长特别安排的。不过这点大赢家里的改变可以理解，毕竟钟锅警察必须伟光正），演习过程中途被发现男主拿的枪其实是真枪，这点啧啧称道，人性在这儿又经历了一次转变；「射杀」摄影师和人质雨伞列队疏散那段精彩极了；男主在江边的「自杀」陈述和女主的演死竟然有点浪漫怎么回事？哦对了，自杀前的那句「我从来都不是为了要赢」，我一个深呼吸，这句简直巨掌掴《大赢家》耳光啊！论谁才是真正的大赢家？这部才是。