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心理学中有一个名词叫做依赖共生关系：一个人在关系中，为了避免关系的破裂，愿意做任何事情，付出一切也要将这段关系维持住，同时他也从自己的这种「被需要感」中得到了满足。很显然梅根的设定原始模式就是依赖共生，最大程度满足对方的情感诉求，以至于最后陪伴变成杀戮，创造变成毁灭。说像《鬼娃回魂》的人大概率没有搞清楚二者的区别，鬼娃是带有鬼怪色彩的灵异片，梅根则是以科技入侵为主题的科幻片，叙事语境完全不同。梅根不是鬼，她是有别于人类的观察者，多数亲子关系中人们很难完全理性的去观察对方的情绪变化与成长诉求，家长的身份既是观察者也是体验者，但梅根是全能观察者，情感数据终端，她与人类的目标完全相反，人们是希望对方长大然后放手，而梅根寻求的是永恒依赖，机器人的控制欲反噬。虽然尺度不大，但是兼具娱乐性与浅层思考。

极端的符号形象 或许每次揣摩都能反射出一点细枝末节 现实之舞是佐杜洛夫斯基的最符合的自传 破碎的现实下色彩最狂妄的畸形秀 多少人能在电影最后写下 未完 而非fin

镜头和音乐都很美，草原风光，民族音乐，史诗级的电影质感

太牛逼了 最喜欢的一部

温子仁大概想通过本片喊话科学界，人工智能的自我学习和自我进化有方向么？是受控的么？ 但是本科幻片反应出另一个现实，以前是科学家越界创造怪物，现在是自己都搞不清要什么的极客创造恐怖失控的新怪物。