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2020年质感最好的电影了，门槛有点高，还好之前看过《公民凯恩》

重启版就此弃掉，果然不是哥的菜

6/10。芬奇在视觉美学上尽可能想接近威尔斯的创造：仰拍而凹凸感的片头字幕，竞选夜酒会中的灯炮丝蒙太奇，以及黑白画面的色调深度和光泽感。但芬奇并没有一个像凯恩般魅力巨大的矛盾体人物去支撑状态混乱的时空切换，事实上曼克的创作动机肤浅到一句话能总结：好莱坞的强硬保守派和赫斯特勾结一起制造假新闻来扳倒辛克莱，致使良心发现的曼克创作了攻击赫斯特的凯恩形象。除了拍摄黑白画面的兴趣，芬奇真的找不到故事核心，观众看到曼克闯入外景片场，将香烟递给站在火刑台模型上的女明星玛丽恩，目睹曼克因为酗酒和赌博自毁前程，在赫斯特的服饰派对上敲碎餐桌的杯子，以翻拍唐吉坷德之名狂妄地攻击赫斯特的财富生涯并呕吐当场，随之沦落为开头面孔沧桑、打着石膏腿上床的过气作家，中间东拼西凑和夹杂了曼克对人对事的琐碎评论，给观众留下一地鸡毛。

以男主对已故好友的愧疚为线索，串起了团队/一个也不能少的主旨。关于飞行的相关情节外人看了不漏怯。在全球化分崩离析的今天，反而刻意模糊了敌对阵营。

乍一看像是怀旧质地浓郁的好莱坞尘封旧事，但观影体验却是旋风式的席卷而来，信息量巨大，台词暴风，三步一梗五步一轶事，坐在前排不敢打瞌睡唯恐断片影响信息吸收，胶片划痕光斑，打字机变身提示卡，从形式到内容全都照应老电影元素，一部编剧视角下的真正的好莱坞往事，与奥胖争夺署名权是一个切入点，折射当年制片厂体制下的编剧职业受到的剥削，米高梅没有大明星如果有只有狮子，对菲茨杰拉德的吐槽，各种制片厂高端黑，各种“这绝壁是当年亲身经历的人才写得出来”之感，奥胖形象很不“伟岸”，当然了观后其实并不影响对《公民凯恩》的评价，毕竟这部电影好的地方并不局限于剧本；“这谁来着？”(明明说过名字)“一个编剧而已。” 不晓得如今的写手编剧合作编剧看完本片是否心有戚戚