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对比Théâtre du Palais Royal的舞台版本，这个本子果然还是更适合舞台啊，但电影确实提供了一些不同的可能性。（写了一年的论文以后看电影版才发现，好多细节都在参考资料里翻到过，当然也有些和历史并不相符只是服务于戏剧的手段。那个叫Jules的censeur我在法国国家档案馆看过他亲手批的文，虽然我怀疑19世纪末他年纪都老大了吧是不是该退休了。Anyway，amazing！）

555太好看了QAQ 一个穷画家给小姐画像，两人相爱，但小姐最终要嫁给有钱人的传统直男故事，可以拍成这样！打破爱情中的（性别、知识、阶级）权力关系，封闭的空间是一个小小的平等的乌托邦。但乌托邦的外面是极大的对女性的压抑，而且这个压抑也一直在侵蚀这个女性同盟的空间的每个人，所以这也不是什么真的乌托邦，只是在极其压抑的社会下一次意外（如电影中的爱情），一种可能性。导演说这个电影关于政治但更重要是关于电影。这是一种全新的视觉，女性的gaze对传统男性gaze的解构（被画对象，画家本人）。全片压抑的感情全部释放在最后一个镜头，令人落泪。

这个片子里的法语真是没字幕听不下来。一个起承转合很流畅的片子，辞藻真华美。

表意无新意也不复杂但拍得太好看了，极简处理的外部环境中只有不停翻涌的海浪和哔剥作响的火焰搅动着人物的内心，通过（银幕内外的）注视行为（同框/不同框）进行人物关系的雕刻（超爱弹琴的一场）。男性形象的缺席实际象征着更加坚固又无形的控制力的存在（温馨时刻每每硬切至画肖像的凝重场景），画作完成的过程即“燃烧”（物化）的过程，直到结尾肖像被封装（棺材的视觉隐喻）。每一幕的情感推进丝丝入扣，最佳编剧实至名归。

发达资本主义社会的有钱人寻找一种吃饱撑的快乐。法国人的浪漫真的是举手投足都是美。