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at宛平剧院，对薄伽丘的现代演绎，四位导演都捕捉到了性张力折射出的时代精神，战后进一步现代、世俗、解放的社会，与传统性别角色发生着摩擦，莫尼切利那部可直接平移至80年代上海（彼时外滩墙就是约会胜地），最有趣的是新现实主义的细节：泳池边投币座椅，男女主起身时都不忘压住坐板，而从蜗居到新区的景观变化，喻示着新一代的中产生活。费里尼的故事非常二元，卫道士与色欲的紧张（由eros小天使旁白），有趣的是他将恶趣味营造为视听幻觉、又与文本衔接的匠心，巨型Anita不仅意味着俯仰之间地位的倒转，也让博士说出那句“我好想你姑姑”，剥开强硬的、充满男性凝视的外壳，暴露的始终是男孩如同乡愁的幻想，这似乎是费里尼的母题。维斯康蒂那部主题深刻，Romy风光太甚，如独角戏，德西卡乡村性喜剧，人物讨喜，但内核是悲的。

电视遥控器反应慢不小心点到看了一集，作孽啊，二十岁的时候你是个二逼但还有青春，快四十的人了为什么一点觉悟没有啊

又是意义大于电影本身的电影。我想说，伟大的导演们，能不能在选中好的题材是也能有好的形式和技巧。

【C+】 比较奇异的是，这部电影在豆瓣网页上看不见海报。这个电影也不能上传剧照... 豆瓣是懂讽刺的... 看下来的感觉是同水平的作品，抛开李政宰的处女作（觉得处女作好像不是什么加分项）没有很多亮眼的地方，反倒是后半程的剧情有些混乱，而且李政宰的脸怎么变的一点棱角都没有了呢。 PS：C+比B更容易让我记住

四大导演以自己的思想方式各自对薄伽丘的十日谈进行了诠释。生动戏虐的同时。更满足了我好美色之心哈哈哈。