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1. 片头一家人吃早饭一段，人物的运动路线很舒服，既交代了各自特点，又很自然地展示了房屋空间排布 2. 与闺蜜楼上悄步，与大嫂海边散步（提着木屐），有味道 3. “呢，呢，呢” 闺蜜之趣 4. 矢部妈多话倒成了纪子的亲，纪子说那一刻突然感觉到会幸福，很妙 5. 好剪好镜

到底啥时候上映啊？为啥连预告片都没有？

这部电影就像是人生的命书一样，它既是连贯的，又可以像一首音乐那样，每一个段落的旋律在注解生命，我好喜欢这样的电影，把它摊开来，揉进我的生命里。这部电影是关于等待，不同于《晚春》里的纪子，这里的剩女纪子是一个在等待中打开了自己完成了自己的人，所以她很自如的进入了婚姻，当然也免不了战争元素的设置，母亲一直在等待省二，也有咖啡厅与谦吉见面时谈到咖啡馆里的画这样的小细节。电影里杉村春子所饰演的母亲说想要纪子这样一个媳妇，纪子答应了下来，那一场戏我每次看都激动的想哭，心里特别特别的感激小津安二郎导演和杉村春子，是他们让我看到了真正的几十年前的普通人的生活，普通人的喜悦，让我感受到了生命的质量，尤其杉村春子，那是我看到的最普通最本质又最高级的表演。

endless narcissist 認為自己因不會寫故事所以能成為詩人絕對是個誤解。。感覺鼴鼠斯基從聖山開始一直對六十年代的viennese actionism情有獨鐘 這部簡直就是一位當代藝術發燒友的告白 儘管作品本身無論從電影或舞台劇或行為藝術的角度來觀賞都干的發荒 能將怪誕拍成教科書詩意拍成做作的導演也是奇特

原节子长得那么漂亮，这可惜笑的过于明朗了，明朗到让人觉得有些恐怖。Nothing really happened. But everything happened. 亚洲人要把最深的情藏在言语里和门背后，也是有理的。想看东京物语。