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片中黑与白的影像构成了一种二元性的结构与对立，但随着情节的推进，神与魔，神父与修女之间二元性对立结构，又是一个再被不断含混和打破的存在，你就是我，我就是你，恶魔与天使，天使与恶魔，构成了一种统一，就像神父将修女体内的魔鬼移至自身，使自身具有神与魔两性时的那场戏的空间布景一样，栅栏虽区隔了内与外，神父与修女，但这一区隔，这一黑与白的二人同时又是处在同一空间下的存在，又是同一人之两面的显现。

如果去掉最后半小时哭哭哭的场景那就完美了，但是我还是打了五星。我没有弟弟，却从开场就彻底共情进去了，这部片展现了女性在家庭中、职场中、整个社会中是如何被忽略、不被尊重、被“利用”、不被理解，这不是单个人的过错，而是整个父权社会的共谋。开场姑妈在自己家的一场戏就是上一辈女性的一生缩影，为弟弟放弃自己的理想，全心全意照顾家庭，最后还被后代说“我不想变成你这样”。然而女性套娃般循环的命运终将被打破，虽然长路依旧漫漫。日本有《坡道上的家》，韩国有《82年生的金智英》，内地终于有属于自己的女性主题作品了！而且是如此有中国特色！

前半段讲乔安娜的特别好，很多镜头有点伊凡雷帝的感觉。后半段讲神父有点突兀且俗套，但瑕不掩瑜。

张子枫，不知道第几个全娱乐圈都在等她长大的女孩儿。饭圈流量化。吃着流量的红利，但演技并没有比所谓的流量明星好多少。本片演技最好的应该是那对死了的父母和肖央朱媛媛。电影台词矫情，逻辑混乱，镜头飘忽，题材讨巧。灵感来源于“我把我素未谋面的弟弟送人了”的逼乎豆瓣爽文。

某种程度上可以五星了，修道院的魔与人性之争，就有点点遗憾，温尼斯卡虽然很棒，但是面相上作为修女有点出戏，还是列车上的神秘女郎更适合她。