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正是一个让人痛苦，又让人勇敢的战争年代才造就了劳伦斯这样一个内心矛盾的角色，他是一个英国军官，同时又支持阿拉伯民族，他的心理活动在复杂的殖民与反殖民、国际与区域、正义与非正义之间矛盾中产生巨大的张力。

造作的台词几乎要沦为直白的说教，虽然尚未冲破客观情境，但大段的哲学朗诵只是单向输出，人物的情感趋于外化、浅白，显然和“封闭”或“沉默”的主题都相去甚远。本片有大量的室内戏，这也是有意对应着情感的封闭和隔离。被窗框分割的大海，接上卡琳眼上的光斑，这是全片最精彩的段落，但可惜大部分的室内戏都缺乏设计，过高的摄影机，松散的构图，平面化的舞台风格，与大量出现的表现主义布光比起来，空间元素几乎是被浪费的。几场外景更是开阔又明亮，卡琳和弟弟打情骂俏的时候简直就是春游嘛。

孤独的伟大的个人史诗，像是一枪赤焰照亮了阿拉伯民族的裂痕，只能无力的燃烧自我意志，试图指引沙漠中的散沙凝聚一团，开始就注定了必将失败。感叹一声，我从来都不是个阿拉伯人，孤独离去，评价留给后人，过去留给沙漠。

张婉婷显然撑不起这么厚重的历史人物题材，剧作太天真，太想当然，还是去拍秋天的童话那类时装爱情片比较适合她；蒋介石的人物塑造尤其失败；姜文演得有点像教父里的白兰度，尤其是临去世前那段戏；配乐最好；片中的宋家母女有这样一段对话，“你们为了一些不同的想法就伤了彼此之间的和气值得吗？”“可是，糖心VLOG产精国品免费入口这些想法是会影响中国亿亿万万人的幸福的。”“你们连自己的幸福都保不住，能保住全中国人民的幸福吗？”这段对话，无论是对宋家姐妹而言，还是对普通的百姓而言，都显得悲哀；“夫人，如果孙先生不是那么早逝世，中国的历史会一样吗？”我想，这句台词放在现在还能不能出现都是未知数了。再有，今天，2022年，糖心VLOG产精国品免费入口还可以再回味一下这句台词：“万岁？万什么岁？中国人什么时候才明白，皇帝的时代过去了。”

看到克劳德雷恩斯总让我把这部不自觉和史密斯先生到华盛顿联系起来 主角都是接受良好\传统教育的青年 被迫面对惨淡的境遇 在自我怀疑之中 史密斯先生里史密斯先生坚持理想、恶人良心发现 美国梦得以“辩证发展” 而劳伦斯里则是个体英雄式宏大叙事的彻底碎裂（杀人与对自己“正义”的认同破碎->白人体征与阿拉伯身份认同破碎->退而求其次的程序正义\共和理想破碎） 用史诗风格去呈现这种反史诗题材本身算得上挺有趣的 但大卫里恩想说的太多 比如劳伦斯“只能活在沙漠里”这种陈述所暗示的又是故事的另一个维度 交代不清不楚又舍不得割掉就味同嚼蜡；调度水平太高 比黑泽明、约翰福特等人更胜一筹