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「小提琴」代表的知识分子是幼稚、敏感而软弱的，青年一代受到其反革命「父辈」的控制，而无法真正和工人阶级打成一片，最后反而是一种出自知识分子（导演）本身的力量主义，但是「压路机」毕竟还是铁锤。

把恐怖片最能吓到人的几个要素都做得很好，即使大多数的惊吓手段是jump scare的形式，但惊吓前在视觉上的铺陈才是厉害的地方，在有限的局部中寻找那张苍白的脸，这种时隐时现的不确定性也为前期的铺垫增加了一定的恐怖。没有太多花哨的地方，很简单纯粹的恐怖片，从影像中已然获得了该有的感官刺激，那么纠结所谓的剧情bug也就没有太多意义了。

音乐上的才华vs现实中的无能，无上的富贵功名vs求之不得的爱情，生活的疼痛vs嗑药后的放纵，得到的vs失去的，荣耀的vs卑微的，台上的风光vs台下的一地鸡毛……人性和日常中的对立面，让这部传记式的作品有了血肉的丰盈。华金的演技充满了爆裂的张力和歇斯底里，将Jonny cash无法纾解的情感上的空虚，演绎得丝丝入扣。天才在左，疯子在右，天才和疯子本就一线之隔，而让人获得救赎的还是艺术和爱。虽然看不到《小丑》，《与歌同行》中已经能将华金的亦正亦邪疯癫偏执窥得三四分，算望梅止个渴吧

挺有意思，不过如今的眼光来看，节奏确实不算好了。而且经典旋律出现的次数多到有鬼畜的感觉了。

做好人是有成本的，不管你有钱有人脉，还要付出自己的时间金钱精力，可能无法兼顾自己的家庭和朋友，而她却是这样用心去做，在这浮华的社会里。