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犹如误听了塞壬歌声的迷航水手，阿申巴赫对塔奇奥与其说是爱情毋宁称其为对美极致的追求，而海滩上的塔奇奥和他的姐妹及母亲一起构成了类似阿尔贝蒂娜与其他少女所形成的符号序列，镜头总是先给到她们而后才落到塔奇奥身上，阿申巴赫从未得到却在不断地失去他/他们，唯有死亡才能终止这种可怕的失去。比较可惜的是，原著小说中那百转千回的心理描写在电影中只能被折叠起来委身于阿申巴赫那无言的眼神里，即便后者再丰饶多情，也失掉了许多文字所特有的韵味。#BJIFF2019#

追到s1ep4，依然搞不清这是个怎样的团队，放弃

非常压抑的一部电影，而且就以我的眼光来看，有些过于冗长，但毕竟是很早很早的电影，而且有些剧情安排的有点刻意，但是瑕不掩瑜。 钢琴家的老迈与病态和少年的纯洁与轻盈形成了对比，说起来真是十分沉重。少年的美是那样浑然天成，飘飘然降落在钢琴家面前，他无法不被吸引，这种纯粹的，天然的却又脆弱的美，令人着迷，令人怜爱。我以为钢琴家在沙滩上最后伸出的手，是想要保护这脆弱的，易逝去的美，他也许是迷恋，也许是从那少年身上看到了自己已经逝去的东西，本能地去追随，却只能是无用功。 我觉得少年在这里只是美的载体，观众甚至不能知道他的心思，他神秘、美丽、妩媚、天真，除此以外没有更多的信息，可是一个美丽的女孩也具有这样的特质啊，也许美丽少年更有表达张力？伯恩被这样一个“美少年”名头给毁了青春我实在气不过。

“该片后面的台儿庄战役中的镜头，长期被我党用来做平型关大捷的影像资料。”