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不明白。甚至不记得自己是否觉得它讨厌

#第1600部#德莱叶的室内调度已然登峰造极，信仰得救还是要归功于“爱”，兄弟之间，夫妻之间，邻里之间，信望爱，“爱”是最为重要的，神迹聚焦于词汇，词汇展现出非凡的意义，“让她活过来”，她死而复生，没想到会在德莱叶的电影中感受到如此的温暖

7.0 其实和《机械芭蕾》一样，都想探讨电影本体的运动，但后者的确成为了韵律-运动，反观过来《间奏曲》只是的调度 《机械芭蕾》是结构重组完成了影像内部的运动，但这里仅仅是在进行物理与超物理（叠化、升降格、蒙太奇的想象力）的结合，但在这超物理之中又包含了超现实。超现实的正确角度应该是平视，而炫酷的创意将超现实提升到了极高的视角，类似于符号，使得超现实失去现实根基，超物理成为了物理现象的象征意义而非完成结合的对方。物理与超物理（现实构造与想象力）没能成为内部运动反而只是相互解释。或者说现实构造与想象力的结合产生了人为的韵律的节奏，但《机械芭蕾》本就变成了韵律本身。前者是柏格森所驳斥的外部运动，后者才是内部运动

前段时间看的《扒手》，就体会到布列松对镜头的运用简直神了。今天看《死囚越狱》真的经验到我了，旁白起了很大的作用，这比表情和动作更直接。从最开始准备，到最后实施越狱的紧张。代入感很强，你不敢喘气，和主人公一起越过一道道围墙，最后落地的那一下，真的恨不得自己兴奋的跳起来！ps:还有一个细节，自从男主开始搞门之后，每次开门关门他都会拿手去付一下门！

音乐<影像，音乐细节丰富，画面配合基本到位 画面对贯穿的交响乐回应利用可进一步增强 主题曲反复出现，似曾相识的某个交响曲段落···