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正面描绘国军抗战的影片，敞亮。日寇的凶残、骄横，军阀的勾心斗角，将军的舍生取义和贪生怕死，士兵的蒙昧无知和爱国勇气，群众的无辜和无力，勾勒出一副令人唏嘘的历史画面

前三集的新鲜劲过了，再好笑太没营养也看不下去，最喜欢说书先生开剧本大会，每次都想笑。

在那个年代还是挺吓人的

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基耶斯洛夫斯基的影像风格具有魔幻现实主义的悖论性特征，一方面剧作上极力凸显生活的偶然与无意义，另一方面又在命运轮回的悲观氛围中回归宿命的必然，从而令人物每一处看似随机的选择具有了掌控生命走向的重大意义，这点在本片中体现地尤为突出。从开头极其惊艳的主客观镜头的转换中就已经点名了态度，基氏丝毫无意去呈现一出戏剧化的猎奇故事，甚至连具有开创意义的三段重复结构都只能位于影片的次要位置，他真正想要探寻的是一种跳脱出偶然性的、普遍存在的价值规律。套用拉康的镜像理论来进一步阐释:摄影机有机地参与到了象征界的构建之中，充当了镜面这一介质，人物凝视摄影机的行为实际上是在透过镜面与背后的观众形成映射关系，进而获得对普遍的偶然化再现。偶然不是对机遇盲目的选择，而是必然规律的具象化。正因此三段命运最终指向共同的结局