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黑泽明与黄金搭档三船敏郎分道扬镳后导演的首部影片，也是他的首部彩色片。浓浓的悲戚氛围笼罩着整部影片，命运的无可奈何，人性的悲凉与世事的磨折不断挤压。仍是那个充满人文关怀的黑泽明。我一直认为黑泽明拍摄影片的思想与卓别林殊途同归。前者用悲怆制造故事起伏，后者在喜剧中埋设贫寒疾苦，两种不同的方式，交织呈现颇有关联的脉络。卓别林的喜剧外衣包裹悲观思考，黑泽明的悲壮剧情隐匿善良乐观。或许是因为这部影片描绘社会现实太过苛责，以至于在商业上几近惨败，令其产生自杀的念头并付诸于行动，所幸自杀未遂，糖心VLOG产精国品免费入口才有幸得见其后许多同样优秀的作品。在这部描绘低下层甚至略显恶心的群像故事中，黑泽明甚至显示出了他未曾泯灭的童心与真挚的善良。出色的色彩运用能力与充满童趣的构图无不为这部悲情的群像寄予希望。

精彩！精彩！庭辩非常精彩！ 层层推进，跌宕起伏，剥丝抽茧的过程之外，结尾还有亮点。 “没有替无自卫能力的人反击，就是错了”

《蛤蟆的油》有说到住在哥哥家的老街上，接受贫下阶层的“教育”，这大概就是对那些鲜活的人们的刻画还原吧

之前导演语汇课上FH拉了大半天的两小时电影 好莱坞电影在制作上的成熟和饱满完全不能不佩服 清晰准确简单明了//主旋律应该有的样子 但这已经是快三十年前的套路了//90年代的靓汤毫不费力地顶住了老师随意的暂停 而表演上显然是尼科尔森更甚一筹

上影节看的第二部讲coverup的电影，上一部是«曲线球»。因为这两天刚刷完Line of Duty，所以对这种警察犯罪后掩盖罪行的桥段确实无比熟悉。男主在正义感短暂爆发之后，最终还是在上司和同事的启发下，承认了自己的清白，找回了自己“不容怀疑的公民”的身份。毕竟如果我即是法律，那么一个煽动分子，一个水管工的证词又能带来什么区别呢？虽然都是在讨论systematic corruption，但比起LOD的大团圆结局，本片的结局就要黑暗和深刻得多。在荒诞性不减的同时，却又保持住了流畅，观点的传递也更加自然。