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2006年5月20日，三峡的三期工程水位提高到156.3米，电影上映之时，那些拍下来的外景都已经淹没在水底。快速变革中的中国社会，用镜头拍到了就成为记录，没拍到的永远湮没。 前往废墟城市里找人，设定类似阿巴斯的《生生长流》，一男一女两段故事最终都找到了想要寻找的对象，找到了却又能为之奈何呢。 连接两段故事在空中飘过的飞碟，移民纪念碑变成火箭飞走，超现实主义的荒诞诞生于废墟之上。

岸西的剧本感觉很厉害，在那些古诗词的意境里，在现实的挣扎边缘。所有的情绪都显得那样的微妙细腻，但又每下刺痛神经。生活就是这样，当你沉浸在“挟飞仙以遨游抱明月而长终”的时候，汤却洒出来了。有些东西就像空调的响声，你不说，习惯了，它可能就真的像没有存在一样。但有些东西真的就该不时拾起，就像那个读过那么多诗词中描绘但现实却一直没去过的长江一样，还是得去看看，不要等到好多东西都没了才想起。

镜头对准了千禧年这个节点的男女感情，起幅的画面让人印象很深，配乐加升格以及摇晃的镜头，不知通往何处的长道。滤镜的选择和情节的设计不难让人联想到王家卫，但这还是一部很侯孝贤的作品。时代的把握度很高，千禧年的曼波余音环绕，但千禧年永远被定格。

这片我是说不上的喜欢，张学友，林嘉欣和梅艳芳都演得太出色了！！

3.5 说像王家卫是有点像了，但主要就是在剧本上，影像风格还是侯导的，所以他一直以来都会有的问题再度浮现：选材几乎永远跟不上他的手法。当然不能一直拍乡土物语，但如果现代化要现代化成这么个几乎啥新意也没有的“都市纠结男女”，那宁可他不要现代化(和《南国再见，南国》一脉相承的问题）这并非所有人都有的问题，新时代的杨导不就带来了《一一》？这么多天看侯导看下来，很多时候会感觉他其实不知道自己到底要拍什么，至少是呈现出来很松散。千禧情绪在，但作为背景的它也没有起到推动影像内在逻辑的作用，这其实是一个换到任何时代的年轻人都可以存在的故事，这说明什么？至少对我来说侯导的艺术感官开始迟钝了。