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A / 一场不断破坏并重建着空间-舞台、戏剧-“表演”、观看-电影的大型“眩晕”。就像是一个面对镜渊的窗口，从地下室狭窄的门前到豪宅宽阔的落地玻璃，跳荡、反射——空间的强大畸变从而转化为一种观看的差异，使得观众承受着一种被不同光线穿透时的“压强”变化。在《玉子》之前，奉俊昊似乎更擅长相对渐进的隐喻-情境铺垫；而在《寄生虫》中，他仿佛把《玉子》里各段落简易杂糅的荒诞感以及各色文本细节折叠进了一个“日常”的系统——一个凸出着犄角却更具统治力的系统。二刷：实在是不懂嫌简单的人到底觉得哪里简单了？？？一点都不简单好吗？？？？？？

考夫曼营造出来的恐惧是能陪伴人很久的。意识到日常生命损耗又无能为力的恐惧。把人放入某样的困境中，以异常的成就无论是此片中的诺贝尔奖还是纽约提喻法的麦克阿瑟奖，无情地展现这样高光时刻的代价和无情的苍凉。

明明有很多脚踏实地，努力奋斗的“穷人”。不偷不抢也不骗人，虽然有时候遇到不公，但也在坚持着，即使想出气，也是靠自己的努力打破歧视。骗人，不走正道，不好好做自己的工作，又占别人便宜，这样的“穷人”有什么资格谈歧视？想走捷径的所谓穷人对得起一直辛苦奋斗争取平等地位和权力的普通人吗？

翻拍的挺好的（没看完）

寄生虫的价值观冲击力是我所料不及，这个名字起的好！一针见血地点出了这部电影的精髓所在，气味，是这个世界最残忍的信号。看到的，可以用容装掩饰；听到的，可以用语言伪装。 而气味，如影随形，无法隐藏，它是标记生命维度的DNA。有钱味，就有穷味。有豪车味，就有地铁味。有豪宅青草味，就有地下室霉菌味。气味是一种警觉剂，也是清醒剂。富人一家嗅出了来自不同阶层的味道，警觉地守住界限。穷人一家则因这种挥之不去的味道，在尊严这座山上坠入深渊。 蚂蚁遇见蟑螂如临仇敌，因为它们都依附于残羹剩饭，而当残羹剩饭的主人不存在时，一切企图寄生的虫子只能龟缩滚回自己的地下的巢穴。