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马克的对于无用系列的阐述总觉得站不住脚

我看了這麼多遍的鑒證實錄，居然也還有這麼多情節是不記得的。算算我看過這麼多的電視劇，其實最喜歡的熒幕情侶也就幾對：古天樂和宣萱，林保怡和陳慧珊，鄧超和孫儷。仔細想想我喜歡老男人應該是始於林保怡的。可能是因為之前看了刑事偵緝檔案IV，我對聶寶言的喜歡有點被武俏君趕上的勢頭。

继续按着霍普的绘画方问分析，如果说开始观看者始于客观性观看的几秒钟没有叙事后，逐步进入主观性的窥探，一分一毫的物件呈现都在搜索信息——是什么，关于什么人或事，内衣，丝袜，煤气灶，桌子等等，然后女人的出现，床上，（哈哈哈，香特尔说她可以一整天都躺在床上拍），然后，她的出镜是等待的回看的眼神，与镜头后的视线的关系即产生，它几乎没有迟疑地略过了，此时，这个镜头本身没有太主观，而观众在第二遍的巡视里变得更窥探，寻找更多的变化，发现物件保持不变，香特尔的出现比前一次让观众产生了更多的期待，她的眼神比前一次给的少，她的动作保持于被子以下，这种观看不可见的焦虑会维持着下直到下一次吃苹果的人物再次出现。然后，镜头有了生气，它往回巡视了，以人物为中心一再逡巡。实验电影让人从一堆事物里抠搜出一堆意思来？

第一次认识林保怡的戏，很喜欢这个不帅的男人

旋转镜头非常的戈达尔，应该是致敬戈达尔《周末》吧