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“我教的是泛东亚政治研究。我觉得我的领域就是一坨屎。”一个动机看似不强的旅行，然后开始撞见鬼，撞见回忆，撞见生命中没有解决的问题。好几次我觉得他应该编不下去了，电话铃声就响起了。张律很擅长把韩国日常生活中微妙的气氛用日常对话传达出来，比如紧张的多边关系。但是我实在是本能抗拒陌生女人把陌生男人带回家这种剧情，尤其是男导演拍摄，不管他再怎么去圆，用丰子恺、用面对坟地、用摸耳朵也好，用茉莉花也好，对我来说都是cliche以后的尴尬，如果不是用了跟踪者丈夫那个主观镜，我可能没有办法喜欢。3.5

女主第二遍时既然是活下来了的人，那么有些事她是知道和经历过了的，她为啥不提前预防呢？哪怕没经历过第一次经历，比如女同伴死在甲板上那里，你看到周围都是尸体，而且都拿着你的衣服，你为什么还非要把衣服脱给她？你敢不敢哪怕做一点儿不一样的，来试图改变一下结局？导演你为了讲一个循环的故事，你能不能让女主角聪明一点，然后就像过关一样，每一步都往前多走一点儿，然后最后实际上还是没有逃脱，不也照样是这个宿命论吗？还有，她经历了撞车后去码头，是失忆了吗？如果不是失忆，那她到底是要干嘛非要装傻？而且她在家里杀了她自己后，第二天带孩子出门敢不敢哪怕穿个不一样的衣服，哪怕没有用，至少努力了啊？这电影气得我，跟那个万能钥匙一样，让人生气。编剧再严谨一些，让她稍微不这么轴，不好吗？恐怖游轮这个名字不好，不喜欢剧透式名字

港囧故事情节比较弱，但是拍的很有香港味道，那些又旧又逼仄的街道，鱼龙混杂光线昏暗的大厦（是不是重庆大厦啊），各种熟脸，各种致敬港片的细节，整部电影的色调有fu，老歌串烧是大亮点，边看边觉得电影还不错诶，不知为毛评分很低，比泰囧好看很多，比夏洛也好些。不过香港，总归不是那个香港了

我眼中的我是我却又不是我。

还行吧。中年危机的黑色幽默+香港音乐、电影台词串烧。