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从《恍惚的人》改到《女人四十》，片名主体指向从老人变为儿媳。乔宏演的老年痴呆从头到尾少了渐进退化的层次变化，也就不够体现给陪伴家庭中的麻烦辛酸。给儿子儿媳的工作场景都加了一些戏份，添加了香港本土化的细枝末节，多了些市井味，冲淡了悲情气氛。 比起日本原版，多加个二儿子二媳妇，却只在母亲去世时登场，到父亲去世时把这组角色给忘了。 有些表演细节上其实看着不够自然，这一时期的港片沉浸在“尽皆过火”的气氛里，想收着克制，是要导演多把关才行的。

片是好片，但是如果现在卡就觉得导演不太会选人

虽然打戏大乱斗部分依然有点乱，我也没觉得好笑，但是感情戏部分的确挺经典的，难怪这虽是一部喜剧片，却被人们奉为了爱情经典，里面的台词也一直被人津津乐道。花心的孙悟空经过磨难终于成了情圣，却不得不割舍俗世情感。

镜头语言非常的好，开篇挖出黑泥里的碑，扫去泥土，以红描字，雨化作血泪。革命者的鲜血，写下的是历史

许鞍华用她女性导演的细腻敏锐捕捉小市民身边的市井与平常，借此来反映大时代的社会变迁。整个香港，一点点呈现。许导这部电影最为人称道的地方是以生动活泼的手法来处理沉重的题材，惹人哭又惹人笑。女人四十半边天，萧芳芳的英气将生活夹缝中自强不息的坚强个性发挥得淋漓尽致，感情丰富而细腻。