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70年代中期主流化的政治电影，在条条框框中索托留存着具有作者辨识度的影像风格，因此熟悉索托的观众还可在内觅到前作《一个公安局长的蜕变》的身影，包括电视屏幕的转场、巴洛克式华丽的升格镜头，在画面慢放之中观者首次得以看清这些革命斗士的面庞。掌握了视觉暂留技术的魔力，特写的复调式信息被极大的削弱，转而容纳下这些满溢景框的革命激情，试图在他者之地结构起一个极具信服力的“拉莫尼达宫”，为此输入过多的合法性来确立自己叙述这段智利伤痕历史的权力，尽管在叙事的同时，自身国家、民族文化的基座已然缺失，欧美列强的新殖民主义继续着它的影响：当扮演阿连德的角色开口时声轨同时播放的西班牙语与其余演员口中的法语在同一空间下说出时，一种集体无意识之感弥漫开来，也使得部分主动的观者被此语言结构所困扰。 2022.11.18

关公战秦琼，糟糕的设定很不意外地拍出了syfy台的垃圾科幻剧集感。

莫尼切利一如盛期新现实主义 长于探索肢体细节中的亲昵与隔阂 结尾处镜头对位下的各自缺失则显现着阶级跃迁背后某种有待追溯的代价 奇妙；维斯康蒂这段让我第一次意识到他镜下的贵族阶层或许有更广泛的指涉 似乎所有厌弃阶级秩序却又在工作伦理面前却步的人都在这一“贵族”范畴之中 贵族的虚伪体现为一种害上“希望病”的自欺欺人 于是 脱下华美的服饰 贵族的文艺与妓女程式化的调情无异 只显现着尊严的空乏；费里尼的桥段有点太典 喜剧技巧上重回白酋长 特摄桥段则下启女人城；四部里德西卡这段稍差 虽说还是颇为辛辣地呈现了男性的欲望结构根源于其他男性 但创作意识过于简单了 尤其是这个补缴税的前提 实在像是在强行联系社会现实 于剧作层面单薄得有点不像出自德西卡之手

我就想说...你搞砸了自杀小队就不能歇歇吗！还要祸害这帮A listers...你的心不会痛吗！

part one：现代女性生活困局（家庭还是事业）〔个人最爱〕 part two:荒唐的卫道士〔不禁让人联想起近年爆出的关于牧师恋童癖的丑闻，将人类正常的欲望妖魔化，不如化堵为疏，否则欲望只会导向更不堪的地方。〕 part three:笼中鸟的自白书（用金钱构筑起的牢笼，游戏规则大家心知肚明，可人心肉做，谁又能真做到不闻、不看、不听呢！） part four：当被众嘲的妈宝老处男牧师遇上被债务缠身火辣性感的红衣女郎。（结局皆大欢喜，可喜可贺，破处梦灭却赢得尊敬，货腰失金却收获爱情。）