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没有任何一个场景在柯南伯格的杰作“Crash”里是病态的，只不过后人类时代里欲望的绽放发生在人与机械之间而已。车人合一的这些赛博格们只有在撞击中方可感受到为人的存在感，满身的伤痕似乎也是技术离开人身后留下的不完整人的证明。这部70年代的小说和90年代的作品在当下看来竟然有些过时了，现在这个虚拟的数字时代，就连技术都丢掉了它冰冷的机械性，人的身体更是越来越难以定义。还有什么能满足当下人难填的欲望沟壑呢？

斯皮尔伯格的一生是传奇的一生，是天才的一生。我看了斯皮尔伯格执导的所有电影。这部电影整体而言，并没有太大的问题，还挺好看的。完全有实力角逐奥斯卡奖。可是，演员演技有点太浮夸，尤其是母亲，演得太用力了，痕迹明显。滤镜我也不是很喜欢。挑选出来拍的几个故事，母亲出轨，被同学欺负，儿时小成本拍电影等等，拍得一般，我无法共情。

好莱坞平民动作片神话的某种终极形态，站在巨人肩膀上的躲闪腾挪。难以置信的是，居然用前二十分钟，去缓慢铺陈男主角的家庭构成，在以大危机去化解小危机的套路下，驱动他极度窘迫但不失幽默地开启拯救（同时也是自救）之旅。在肉身英雄的众神殿里，布鲁斯·威利斯光着脚丫，在史泰龙和施瓦辛格的注视下，戴上约翰·韦恩授予的王冠，缓缓坐上了北境之王的宝座。

3.5 轻快地写了一个很压抑致郁的片子。以自闭症儿童的视角看待身边的世界，同时又看待她如何被世界所隔阂。主题和结尾都给我《搬家》的味道，让人隐约心痛。这里是亚美子，如果谁能回答。

高潮就像撞车，是在生与死的边缘激情游走的狂欢，在撞击之后的一瞬，一切归于沉寂，然后索然无味。电影中的每个人都好像不正常，言谈举止之中都透露着时刻发情的信号，又或者说，大卫·柯南伯格在以一股子工匠气质的认真劲儿制造一部描述发情的电影。