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于正胡乱编排历史人物真的是够。剧本烂就算了，女主尬就算了，聂远都那么多年了演技台词还那么烂？

当父子两个渐渐融入熙熙攘攘的人群，再也寻找不到时，一声叹息，在这种时代扭曲下形成的异形社会中，多少普罗大众为了生存夺取了生活更加鄙贱者的生存权利？如果有一天，社会抛弃了我，黎民开始食人，宗教成了恶人的避难场，上帝，请赐我以力量，让我与这荒诞的世界同归于尽吧！

我寻思着蔡伦造纸中学就学过叭？这剧没历史顾问？这么低级的错误也能犯？

摄影，调度，表演，剧作都堪称范本。对当时意大利各个阶层的面貌都有精准独特的指涉，特别讲究光影和纵深叙事，单一镜头内信息量竭尽所能的最大化。尤其是在人物情绪刻画时，竟然已经熟练采用“马路对面长焦压缩空间，将车流挤压到男人脸上，并推镜头逼近人物内心”的纯熟视听语言，着实惊到。这一招，如今的电影还常效仿着。故事像《何处是我朋友的家》一样简单却微言大义，表层是找自行车，深层则是一个男人在孩子面前逐渐丢失尊严的过程。整部影片就是“人可以失去尊严，但一定不能失掉底线”这一道理的注脚。