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戛纳补片。一个并不算是典型英雄的孤勇人物，与意大利的司法体制合作对已经堕落失德的黑手党党派发起挑战。他在捍卫家人，也在捍卫老派黑手党罪不及亲人的原则。老导演的化骨绵掌功力深厚，庭审戏景别从大到小层层推进，极为精彩的黑手党众生相。最讽刺的是西西里当地民众上街反对布达西和检察官的反黑行动带来失业，当检察官被谋杀时，民众举杯欢呼。感觉老导演铺陈了那么多布达西个人“英雄”行为就为了这一笔，有力的一刀（讽刺力度不亚于大失踪里面智利地震群众出逃，却因为战争宵禁而被困室内），他之所以举步维艰是因为黑手党早就渗透到意大利民生里，他所面对的其实是昔日他所种下的果。

作为之前执导过新版哆啦A梦的矢岛是一位挺擅长讲述细腻故事的监督，在3d版超梦之后接手的这部剧场版体现的更是如此，让我觉得宝可梦永远是最棒的，也是因为这个让我更加讨厌现在tv版的sb小豪。

挺次的一片，文本上的闪光点盖不过影像的拉垮

难民版黑色维纳斯，以难民身份在后背纹上申根签证，成为艺术品，成为商品，成为物品，便获得了游走四海的自由，以艺术的名义，这是生而为人的奢望。这个点子只有天才才能想到。

痴迷的所谓“窥视”及其成效都来自将本人和观众的沟通/道德界限降低 看似成功的间离实际只来源于借物（比如终于能大量派上用场的镜子）而未在人物情绪上下任何功夫 彻底的本末倒置 “从来都没人因爱而得救” 现在看起来只像可怜的自我挖苦